참고: 여린내기와 센내기 ☜ p.56, 84

     (※ 관련 내용 ☞ p.104, 참고: 박의 분할과 겹박자)

     익히 알고 있듯 2/4박에서는 제1박이 센박이며 제2박이 여린박입니다. 지휘를 할 때, 센박은 지휘봉을 아래로 쳐 내리며 여린박은 위로 쳐 올립니다. 이와 같은 뜻에서 여린박은 (위로 쳐 올리는 박이라는 의미로) 상박(上拍), 업비트(upbeat), 또는 아우프탁트(Auftakt: 독일어)라고 하며, 센박은 (아래로 쳐 내리는 박이라는 의미로) 하박(下拍), 다운비트(downbeat), 또는 니데르슐라크(Niederschlag, 독일어)라고 합니다. 다시 말해서, 「상박, 업비트, 아우프탁트」등은 여린박이라는 의미 이외에도 지휘봉을 쳐 올리는 박이란 뜻과 함께 센박의 앞에 위치하는 박이란 뜻도 내포하고 있는 말이라 하겠습니다. 이들은 흔히 사용되는 용어이므로 외워 두는 것이 좋습니다, 영어나 독일어 용어까지도. 상박을 아나크루시스(anacrusis)라고도 하는데, 이는 운율적인 용어입니다.

     악구(phrase 또는 section)나 악절(phrase 또는 period)이 여린박(상박)으로 시작되는 것을 '여린내기'라고 합니다. 그리고 센박(하박)으로 시작되는 것을 '센내기'라고 합니다. 서양음악에서의 여린내기는 중요한 의미를 가집니다. 특히, 리만(Hugo Riemann) 이후 상박은 (뒤에 오는) 하박을 유도하고, 하박과 연결되어 동기(motive)를 형성하는 것으로 널리 해석되고 있습니다.

     서양음악에 있어서의 못갖춘마디로 된 곡은 동기(motive)나 프레이즈(작은악절) 자체가 여린내기로 되어 있음에 기인합니다. 때문에, 이들이 연결되어 형성하는 큰악절(sentence, period) 역시 여린내기일 수밖에 없으며, 그리고 여린내기로 되어 있는 큰악절들이 모여 '못갖춘마디의 곡'을 형성하게 되는 식입니다(악보68).

     참고로, 우리말 ‘악구(樂句)’는 작은악절(phrase) 또는 섹션(section), 이 두 가지를 다 의미하며, ‘악절(樂節)’은 작은악절(phrase)이나 큰악절(sentence, period)을 모두 뜻합니다. 섹션(section)이란 작은악절을 반분(半分)하는 구문적 단위입니다. 자세한 것은 <p.125, 참고: 섹션>에 설명되어 있습니다.